{"id":1510,"date":"2026-07-07T14:03:31","date_gmt":"2026-07-07T12:03:31","guid":{"rendered":"https:\/\/mazorca.art\/?p=1510"},"modified":"2026-07-07T17:29:36","modified_gmt":"2026-07-07T15:29:36","slug":"la-experiencia-de-la-imaginacion-es-lo-mismo-que-lo-vivido-entrevista-con-sabrina-castillo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mazorca.art\/?p=1510","title":{"rendered":"\u00ab La experiencia de la imaginaci\u00f3n es lo mismo que lo vivido \u00bb : Entrevista con Sabrina Castillo"},"content":{"rendered":"\n

Por Christina Chirouze Montenegro<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Sabrina Castillo Gallusser (Guatemala, 1961) es core\u00f3grafa, artista del movimiento, ensayista e investigadora de procesos creativos. En Guatemala, es pionera de la danza callejera, la som\u00e1tica y los procesos danc\u00edsticos comunitarios urbanos. En 1988 fund\u00f3 la compa\u00f1\u00eda Momentum, uno de los primeros espacios de formaci\u00f3n en danza contempor\u00e1nea, y casi la \u00fanica compa\u00f1\u00eda independiente del pa\u00eds. Partiendo de la idea de que el cuerpo es un lugar habitado de preguntas, Castillo Gallusser explora el proceso como generador de estructuras para descubrir<\/em> la obra \u2013en lugar de inventarla o crearla\u2014. Utilizando herramientas de las ciencias naturales, la filosof\u00eda y la fenomenolog\u00eda \u2013 todas disciplinas que ha estudiado en profundidad \u2013 el trabajo de Castillo Gallusser lleva el movimiento a nuevos terrenos donde explora los l\u00edmites entre las formas colaborativas, la escritura, la visualidad y el performance, dejando un espacio para el juego, el error y el azar.<\/p>\n\n\n\n

Desde abril 2026, y hasta finales de junio, Sabrina Castillo est\u00e1 en residencia en la Cit\u00e9 Internationale des Arts de Par\u00eds \u2013 una residencia art\u00edstica para creadores de m\u00faltiples disciplinas y nacionalidades, situada en el coraz\u00f3n de la capital francesa. Su proyecto de residencia es un homenaje a su abuela, Georgette Contoux de Castillo, pianista, nacida en Par\u00eds en 1902, formada en el Conservatorio Nacional de M\u00fasica de Par\u00eds; quien se mud\u00f3 a Guatemala en 1932 tras su matrimonio con el compositor guatemalteco Ricardo Castillo. Muri\u00f3 en Guatemala a\u00f1os m\u00e1s tarde, sin ya volver a su ciudad natal.<\/p>\n\n\n\n

En el coraz\u00f3n de su residencia art\u00edstica de tres meses en Par\u00eds, y tras haber recibido la Medalla del Senado Franc\u00e9s, entrevistamos a Sabrina Castillo para adentrarnos un poco en su proceso.<\/p>\n\n\n\n

Christina Chirouze Montenegro: Sabrina, has venido siguiendo los pasos de Georgette, buscando las huellas que dej\u00f3 ella en Par\u00eds. Cu\u00e9ntanos qui\u00e9n fue esa abuela tuya, si la conociste personalmente, si la recuerdas y c\u00f3mo has sabido de su vida y obra.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sabrina Castilo Gallusser:<\/strong> Georgette Contoux ven\u00eda de una familia de m\u00fasicos franceses. Su t\u00edo era un prominente violinista que muri\u00f3 a una edad muy temprana. Ella se gradu\u00f3 con honores del Conservatorio de M\u00fasica y Declamaci\u00f3n de Par\u00eds en la \u00e9poca de Gabriel Faur\u00e9 y Alfred Cortot. Emigr\u00f3 a Guatemala ya que se hab\u00eda casado, aqu\u00ed en Par\u00eds, con mi abuelo Ricardo Castillo que era compositor. Georgette llev\u00f3 a Guatemala, no s\u00f3lo como maestra sino como concertista, la m\u00fasica de compositores franceses de esa \u00e9poca (algo que no se conoc\u00eda en ese tiempo por all\u00e1). Actualmente en el Conservatorio de M\u00fasica de Guatemala hay un sal\u00f3n que lleva su nombre y en la sala de conciertos, est\u00e1 la pintura de ella y Ricardo que Efra\u00edn Recinos elabor\u00f3. Georgette fue la maestra de una generaci\u00f3n importante de m\u00fasicos en Guatemala. Recibi\u00f3 las Palmas Acad\u00e9micas de Francia en dos ocasiones.<\/p>\n\n\n\n

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CCM: \u00bfC\u00f3mo fue creciendo su imagen en ti?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

SCG:<\/strong> Georgette y yo no coincidimos f\u00edsicamente en este mundo. La conoc\u00ed a trav\u00e9s de fotos y de peque\u00f1as an\u00e9cdotas familiares. Mi hermana Sandra cuenta orgullosamente, y con foto en mano, que Georgette daba sus clases de piano carg\u00e1ndola a ella.  Recuerdo esa foto.<\/p>\n\n\n\n

Mi pap\u00e1, Maurice, hijo de Georgette, muri\u00f3 cuando yo era ni\u00f1a: siempre crec\u00ed lamentando no haber compartido m\u00e1s con \u00e9l; y todo el legado familiar que hubiera podido transmitirme. Ahora me doy cuenta de que, desde que tengo memoria, siempre fui por la vida en b\u00fasqueda de esa parte un poco perdida. Con Francia, por ejemplo: tomando clases de franc\u00e9s, haciendo alianzas con instituciones francesas, escogiendo el colegio franc\u00e9s para mis hijos.  Y luego directamente con depositarios de su memoria: tom\u00e9 clases de piano espec\u00edficamente con una de sus alumnas, con el deseo de escuchar m\u00e1s de sus historias. En los libros de Ana Mar\u00eda, mi maestra, pude ver, escritas, las correcciones de mi abuela, sus sugerencias. Con ella tambi\u00e9n aprend\u00ed sobre sus ideas en cuanto a la relaci\u00f3n con el piano.<\/p>\n\n\n\n

Con el tiempo, mis parientes, sabiendo sobre mi inter\u00e9s, me dieron escritos a mano de ella, un sobre con el testamento de Mathilde (su mam\u00e1), fotos de ella en la casa y en conciertos, y del edificio en donde vivi\u00f3 aqu\u00ed, en Par\u00eds.  Mi hermana Sandra ha hecho una investigaci\u00f3n exhaustiva, es gracias a ella que tenemos mucha de la informaci\u00f3n hist\u00f3rica. Antes de venir a Francia tambi\u00e9n convers\u00e9 con primas mayores que la hab\u00edan conocido y con otras alumnas.<\/p>\n\n\n\n

Siempre que pregunto sobre Georgette, la gente sonr\u00ede y me habla de ella con dulzura y suavidad. Eso me trae alegr\u00eda y un gran orgullo.<\/p>\n\n\n\n

CCM: Me has hablado de un libro que ha marcado tu proceso de investigaci\u00f3n: Au Bonheur des Morts<\/em> \u2013 (traducido al espa\u00f1ol bajo el t\u00edtulo \u201cA la Salud de los Muertos\u201d de  Vinciane Despret). Me has dicho, incluso, que esa lectura ha sido esencial para estar en el lugar en donde est\u00e1s actualmente. Cu\u00e9ntame un poco m\u00e1s.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

SCG:<\/strong> En los \u00faltimos a\u00f1os, todo esto se fue cocinando como a fuego lento. Empec\u00e9 a trabajar con Luisa Gonz\u00e1lez-Reiche de una manera sistem\u00e1tica alrededor de los procesos creativos usando la palabra y la imagen.  Luisa me sugiri\u00f3, entre muchos otros, el libro de Vinciane Despret. Juntas exploramos nuestras historias con una serie de juegos creativos. Ella con el inter\u00e9s de su abuela y yo, con la m\u00eda. Durante a\u00f1os nos hemos juntado, para mezclar historias, escribir, re\u00edr, hacer collages. Hemos hablado de c\u00f3mo los cap\u00edtulos del libro son casi gu\u00edas para una investigaci\u00f3n: \u201cDejarse instruir\u201d, \u201cprolongar una obra\u201d, \u201cproteger la voz\u201d, \u201cpensar vacilando\u201d. Estas directrices se fueron volviendo presente y cuerpo. Por ejemplo, siento que me dej\u00e9 instruir<\/em> por Georgette al optar por aplicar a Par\u00eds para desarrollar el proyecto. <\/p>\n\n\n\n

Cuando el proyecto fue aceptado en la Cit\u00e9, no solo me dio una gran alegr\u00eda, tambi\u00e9n sent\u00ed que se hizo evidente la premura de prolongar la obra de mi abuela<\/em>. Ya estando en la Cit\u00e9 y al contarles a otros artistas – de m\u00faltiples disciplinas, de m\u00faltiples nacionalidades – sobre ese deseo, encontr\u00e9 en ellos un eco entusiasta: no solo me alentaron a hacerlo, quisieron colaborar con el proyecto. He sentido escalofr\u00edos cada vez que alguien acepta ayudarme a regresar\/proteger su voz<\/em>. Yo s\u00e9 que ella est\u00e1 conmigo, m\u00e1s que nunca.<\/p>\n\n\n\n

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Cuando vine a la Cit\u00e9 y me di cuenta de que estaba a cinco cuadras del 36 Quai de B\u00e9thune, donde ella naci\u00f3, sent\u00ed como si se abriera un espacio sagrado entre las dos.<\/p>\n\n\n\n

Te confieso algo: en esta residencia, he sentido que la Cit\u00e9 es el presente – y cada vez que camino hacia su casa, atravesando el rio Sena, girando al tope de la Isla de San Luis a la izquierda hasta llegar a la puerta de su casa, siento que cada paso me regresa al pasado. De nuevo, fue el momento de dejarme instruir <\/em>y transform\u00e9 un poco mi proyecto al darle mayor relevancia a investigar ese recorrido \u2013 que me pareci\u00f3 m\u00e1s relevante, m\u00e1s personal que centrarme en el Conservatorio.<\/p>\n\n\n\n

Por otro lado, me he dado cuenta de que pienso vacilando<\/em> en las ma\u00f1anas, despu\u00e9s de la multitud de sue\u00f1os que me han visitado en estos meses y que, sorprendentemente, me han dado algunas respuestas a inc\u00f3gnitas creativas.  Han sido casi sue\u00f1os l\u00facidos \u2013 y en donde el agua est\u00e1 muy presente.<\/p>\n\n\n\n

En todo este proceso he ido comprendiendo, un poco, sobre c\u00f3mo el pasado es presente.  C\u00f3mo se esconde y c\u00f3mo lo que se encuentra son pedazos, reflejos que nos gusta minuciosamente colocar o meter en historias imaginadas que, al final, son presente, porque la experiencia de la imaginaci\u00f3n es, para el cerebro, lo mismo que lo vivido. <\/p>\n\n\n\n

CCM: Sabrina, tu biograf\u00eda es impresionante. Eres bi\u00f3loga, has estudiado filosof\u00eda, y te has desarrollado en la danza y en la exploraci\u00f3n de los procesos creativos en los que el cuerpo y el movimiento cobra un papel esencial. \u00bfEn qu\u00e9 medida sientes que todas estas dimensiones son parte de tu creaci\u00f3n actual?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

SCG: <\/strong>Para contestarte, habr\u00eda que empezar por mi infancia: pienso en la casa y la familia en la que crec\u00ed como lugares de juego y movimiento. Hab\u00eda fascinaci\u00f3n tanto por las ciencias como por el arte. Mis hermanas y yo nos entreten\u00edamos haciendo todo tipo de experimentos. \u00c9ramos muy activas, hac\u00edamos mucho deporte y mi mam\u00e1 siempre nos alentaba a jugar y a movernos.<\/p>\n\n\n\n

Mientras fui creciendo fui desarrollando un inter\u00e9s por las artes esc\u00e9nicas. Y mi inter\u00e9s por la danza y el teatro se fue sumando a mi inter\u00e9s por las ciencias naturales. Para m\u00ed, tanto en las ciencias como en el arte, lo que se hace es buscar. Es como un apetito por algo que no est\u00e1 siendo visible y que quiero descubrir. Y para encontrarlo, para hacerlo visible, te planteas preguntas, dise\u00f1as procesos de b\u00fasqueda, observas minuciosamente lo que sucede. Al final, es similar en el proceso, aunque el resultado parezca diametralmente distinto.<\/p>\n\n\n\n

Aqu\u00ed en Par\u00eds me he planteado muchas veces la pregunta: \u00bfqu\u00e9 no estoy viendo?<\/em>, \u00bfqu\u00e9 no estoy pudiendo ver?<\/em> Porque, como dec\u00eda una maestra, solo vemos lo que conocemos, you only see what you know<\/em>. Entonces, en la ciencia y en el arte, debemos quitar velos, des-velar, como dir\u00eda Martin Heidegger. Para este fil\u00f3sofo, en el arte, se pone en obra la Verdad a trav\u00e9s del des-ocultamiento. <\/p>\n\n\n\n

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Estudi\u00e9 en la Universidad los estudios de pre-grado en biolog\u00eda, luego una maestr\u00eda relacionada a la microbiolog\u00eda. M\u00e1s tarde saqu\u00e9 un doctorado en filosof\u00eda, lo que siento que me ayud\u00f3 a ver m\u00e1s claramente esa relaci\u00f3n entre las ciencias y el arte.  Me siento particularmente cercana de los cient\u00edficos que escriben sobre la creatividad, como el f\u00edsico cu\u00e1ntico David Bohm, o Robert P. Crease quien escribi\u00f3 un libro sobre los diez experimentos m\u00e1s bellos. Hice un post-doctorado con una Beca Fullbright para estudiar la experiencia de la imaginaci\u00f3n y siento que con ello profundic\u00e9 en los procesos relacionados a la actividad creativa.<\/p>\n\n\n\n

CCM: Esa investigaci\u00f3n cient\u00edfica sobre el poder de la imaginaci\u00f3n te ha de haber inspirado en la danza.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

SCG: <\/strong>S\u00ed, siento que cuando entro al sal\u00f3n de ensayos, lo que hago es experimentar, buscar, probar, fallar, cometer errores, como si fuera un laboratorio expandido donde tienes que observar agudamente para favorecer que nazca algo, tal vez una obra. Al final s\u00f3lo eres una especie de tr\u00e1nsito para que la obra surja.<\/p>\n\n\n\n

En las artes vivas trabajas casi siempre colaborando con otras personas y eso hace que tus ideas se vayan transformando por la presencia de cada una. Me gusta mucho colaborar con otras artistas y ver c\u00f3mo todo va cambiando y volvi\u00e9ndose algo diferente. Mi experiencia ha sido sobre todo en este tipo de trabajo, pero en los \u00faltimos seis a\u00f1os, la pr\u00e1ctica de collage y la b\u00fasqueda visual me ha tra\u00eddo una especie de consuelo. Mi relaci\u00f3n en esto \u00faltimo se ha visto enriquecida por Mena Guerrero y Luisa Gonz\u00e1lez-Reiche. Con Mena empec\u00e9 intercambiando sesiones de som\u00e1tica por sesiones de collage.  Con ella pasamos muchas horas movi\u00e9ndonos y alternando con la b\u00fasqueda visual. M\u00e1s tarde y en los \u00faltimos a\u00f1os, ya te he contado, de mis sesiones continuas con Luisa Gonz\u00e1lez-Reiche. Cuando hago las pr\u00e1cticas visuales me siento sumamente libre.<\/p>\n\n\n\n

CCM: El pasado 3 de Junio, el presidente del Senado de Francia, G\u00e9rard Larcher, te entreg\u00f3 una medalla, en ocasi\u00f3n de las Semanas de Am\u00e9rica latina y el Caribe. Esto fue un acto oficial, en presencia del Sr. Embajador Rub\u00e9n N\u00e1jera, un reconocimiento a tu trabajo en favor de la uni\u00f3n cultural entre Francia y Guatemala. \u00bfQu\u00e9 signific\u00f3 ese galard\u00f3n para ti?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

SCG: <\/strong>La Medalla del Senado fue una gran sorpresa. Me sent\u00ed realmente emocionada y conmovida cuando me comunicaron sobre ella. Los d\u00edas anteriores sent\u00ed una gran nostalgia y vinieron muchos recuerdos de mi pap\u00e1 y de Georgette. Sent\u00ed que Georgette me anclaba a Francia y me hac\u00eda ver la importancia de la b\u00fasqueda de mis ra\u00edces. Estoy realmente agradecida por este gran honor. Parece como si la medalla hiciera palpable ese enlace que siempre me ha mantenido cerca y conectada con Francia. Este reconocimiento me motiva much\u00edsimo a seguir favoreciendo los encuentros con Guatemala y por supuesto a continuar explorando la escena art\u00edstica de este grandioso pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n

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CCM: \u00bfY luego, Maestra? \u00bfQu\u00e9 crees que te va a dejar esta residencia?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

SCG:<\/strong> Siento que gracias a esta residencia voy a tener muchos proyectos para continuar y eso me alegra mucho. Esta residencia ha sido como un motor que siento en el abdomen, y que viene con una fuerza profunda. He observado que, en estos meses, mi pr\u00e1ctica ha tomado nuevos matices, considero que el entorno de Par\u00eds y la relaci\u00f3n continua con artistas de tantas procedencias y estilos me han enriquecido con nuevas ideas, sensaciones y preguntas.  Quisiera continuar elaborando algunas otras cartograf\u00edas que ya no tuve tiempo de desarrollar y me gustar\u00eda tambi\u00e9n presentar, en Guatemala, lo que har\u00e9 el 17 de junio en mi \u2018Atelier ouvert\u2019. Espero tambi\u00e9n continuar otros proyectos en colaboraci\u00f3n con otras artistas que he conocido. Uno de ellos es un proyecto sobre los sue\u00f1os, con una artista austr\u00edaca. He aplicado tambi\u00e9n a otras residencias para continuar esta investigaci\u00f3n y otras que se derivan de ella\u2026<\/p>\n\n\n\n

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Una versi\u00f3n de esta entrevista fue publicada originalmente en Agencia Ocote. Puedes leerla aqu\u00ed: Sabrina Castillo: \u00abLa experiencia de la imaginaci\u00f3n es lo mismo que lo vivido\u00bb<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

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